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析了一下当前的情况。

首先一点，她非常确定这只研究猿一定会给自己使绊子，毕竟上一秒把人送走，下一秒摇人去解决音响的事情然后自己追出来也不失为一种以速度取胜的解决策略；

其次，既然先前对方说了这种模因病毒传染性不高，那也确实就和自己竟然只是看了一眼就中招的这一点特征互相印证匹配了，毕竟正常的病毒也是这样，致死率越高，传染率相对越低；

最后，这只研究猿说的是……这个模因病毒名为木偶戏？

木偶没有嘴，也不能动，没有咽喉内的一切肌肉和器官，她无法用歌声解决当前的模因病毒。

只能在这里僵硬着……瑞秋尝试着去动自己的身体，但是从不知何处垂下来的丝线确实将她的身体缠绕得过分紧了，她的意图全然没有达成。

但是好在她确实还能看到外界，看到四只金色的小精灵着急忙慌地从厨房里面飞出来，贴着她完全变成了木偶的身体嘤嘤嘤地叫。

木偶是有耳朵的，虽然非常简略而且藏在了头发下面，但好歹是有的，瑞秋分辨了一下——这些旧梦的回声很擅长歌唱，每一个都是星期日精选的交响乐团好手，反正她是听出来这几个小家伙在唱什么了。

《歌剧魅影》，她大概在一个星期之前，也就是在全心全意搞着《西游记》的搬运翻译以及漫画创作的时候，带着少许的敷衍性质放给了这四只缺乏了成年人陪伴的旧梦的回声看到音乐剧。

现在它们在唱的是《歌剧魅影》中的选段，或者可以说是最经典的那一个唱段，歌词是“in sleep he sang to me，in dream he came，that voice which calls to me and speaks my name……”。

在她上辈子的时候，大多数人，也包括她自己，瑞秋觉得都应该是在小学的音乐课上听过这首歌，甚至于看过老师放完整的整首音乐剧的。

这首歌吧，听多了也确实很容易学会怎么唱。

是的，这首歌的歌词放在当下确实很管用。

毕竟在后半段有一个非常经典的，被音乐剧圈的人戏称为“抽陀螺”的片段，具体表现为魅影在一旁接连说着“sing，sing for me”（唱，为我唱！），而女主角克莉丝汀则在一旁高声吟唱，因为某位经典魅影演员每次唱词都要一挥手，动作看起来像是在抽陀螺而得名。

但，管用的前提是，正在唱这首歌的人不是这四只甚至还分了声部，若非没有人声还就真的是一款阿卡贝拉的旧梦的回声；而是她自己。

管用的不是歌，是她自己啊！

不管怎么说，瑞秋其实还是感动的，毕竟这几只旧梦的回声确实很在意她，也想要为她做点什么。

哪怕没有效果也无所谓了……论心不论迹嘛。

这种想法一直持续到其中一只金色小精灵——现在瑞秋已经能够准确地分辨出这只小精灵是利弗了——突然消失不见，而她大脑的运转竟然在这一瞬间变得迟钝下来。

原先还有点苦中作乐的瑞秋乐不出来了。

相比起睡蕉小猴，很显然这款木偶戏更加恶毒，不管是因为什么原因，人被困在木偶的身躯中，并且变得越来越木头，越来越像是一只真正的木偶——这就是模因病毒逐渐侵蚀着她的证据和过程。

用头发丝都能想明白，刚才突然消失的利弗绝对是去找星期日了，虽然她确实挺需要星期日的救援……但是利弗可千万别暴露了自己啊，毕竟但凡知道星期日当初都干了什么事情的人都知道整个梦境中除了他身边会有这样的“天使幼崽”之外，其余地方根本不可能刷新出现这么样的小东西。